但這個戰場同樣競爭激烈。

據前瞻網記者了解，去年全國電視臺的影片收購金額不超過90億元，且單部影片收購金額約在60-80萬元，真正能被主流電視臺頻道收購的影片每年不超過200部。而且隨著電影作品逐年大幅增加，電視臺頻道一改以往照單全收的做法，對收購影片采取打分制，多數制作粗糙且內容故事不夠新穎精彩的電影作品由于打分不高而拒之門外。

爭取政府補貼，則成為一些電影投資方最后的救命稻草。目前，所謂的電影投資政策紅利，對電影制作企業而言主要是稅收減免和一定金額的財政補貼，其次是部分特定題材的影片能夠通過拿獎或政府部門的獎勵實現運營收益。

“一些討巧的電影投資者轉而關注這類能拿到獲獎獎金的特定題材類電影，往往整體投資額只有百萬元，但方方面面的政府獎金與補貼累積起來，足以收回投資成本并獲得每年數百萬元的收益。”孫航宇表示。

不爭的事實是，政府各類補貼與稅收減免，正成為各大電影制作公司應對國產影片票房不景氣的重要手段。

數據顯示，華策影視收到杭州上城區財政局撥付的財政資助資金1380萬元;華錄百納在2011年收到政府補助合計382.3萬元，占凈利潤的4.6%左右。光線傳媒2011年收到各項政府補助合計393萬元，占凈利潤2%。華誼兄弟2011年則獲各項政府補助2753萬元，約占凈利潤的14%。

“目前政府補貼主要用于維持電影制作公司的基本日常運營，真正要投資拍攝影片，還是需要引進投資方，但如今要找到有一定專業眼光的投資方，絕非易事。”前述國內電影制作人士透露。

孫航宇的做法，是在每部電影投資前設立一只電影投資基金，先引進合格的投資方并提供基本投資額，剩余部分再由自有資金彌補。他運作基金的底線是必須持有基金30%以上的股份，在他看來，這有助于電影制作方有足夠的話語權確保電影拍攝制作品質，減輕投資方為降低成本轉而要求拍爛片的壓力。

“在引進電影投資者時，我們會優先選擇那些了解電影制作的，并對電影投資有信心的投資者。”他強調說。現在電影投資并不缺錢，而是缺乏專業電影投資者。

唐人電影制作有限公司總裁蔡藝儂直截了當地表示：“如果我明確告訴你我一個片子能賺多少錢，那就是在忽悠你。”

而事實上，上百億資本仍不斷涌入電影市場，爭奪一個僅130億元規模的市場，而當泡沫破碎時，誰將為之買單?