此前，國內(nèi)對于進口大片的分賬比例大致是：院線1%~2%、影院50%、外方13%、包括發(fā)行方在內(nèi)的其他中間環(huán)節(jié)是35%左右。

如果進口片分賬比例提高到25%，也就意味著其他各個環(huán)節(jié)分攤剩下的75%。

以13億元票房的《阿凡達》為例，按照分賬片票房分配模式，票房在達到5000萬元后，每增加1000萬元，外方增加0.5%的分賬比例，最高，外方可拿到17%，如此，外方就獲得2.21億元，院線與影院獲得近7億。

這樣，留給發(fā)行方中影集團等在內(nèi)的份額依然達到4億元左右。

目前其他環(huán)節(jié)的分賬比例如何調(diào)整尚待明確，但收入攤薄已經(jīng)明了。

“不知道25%是一個臨界點還是最高點，如果是一個臨界點，相對于過去，損失可能更大。”一名電影發(fā)行公司負責人表示。

一位業(yè)內(nèi)人士表示，受影響比較大的還是以依賴進口片為主的公司。

以華影為例，其2011年發(fā)行影片的票房成績是37億元，其中國產(chǎn)影片10億元，進口片達27億元。

今后，外方分賬比例將比《阿凡達》這樣的熱銷影片至少再提升8個百分點。

“這肯定會從各方面找回來的，還要看未來的細則。”黃群飛表示。

“我們并非是羊”

一些中小電影投資者擔憂，國產(chǎn)影片會不會成為“炮灰”。

以2009年的460部電影為例，其中400多部對于大多數(shù)觀眾是陌生的。

“就100億元的市場，大家都血拼成這樣，就別說與好萊塢電影相比，去全球分票房了。”一名曾發(fā)誓離開電影圈的電影公司負責人表示，“如果中國電影還是這樣非理性地發(fā)展，大家不團結，這個市場永遠都做不大。”

當每個投資方都認為自己的影片是最好的時候，銀幕和檔期之爭便成為沒有硝煙的戰(zhàn)爭。

2011年，中國電影總票房交出了增速30%的成績單，但全國銀幕數(shù)量則從2011年年初的6256塊猛增到9000塊，增幅50%。

2010年中國內(nèi)地一共引進了16部特種電影(3D和IMAX)，總票房超過了33億元，占2010全年總票房的三成以上。

“文化產(chǎn)業(yè)，其中最重要的一部分是文化與科技的結合，但很多電影人之前對科技是不重視的，特種片的引進，在一定程度上刺激了國內(nèi)電影人。”周凱旋說，《龍門飛甲》(5.5億元票房)與《金陵十三釵》平分秋色已說明中國電影有這個能力提升。

“這是個與狼共舞的時代，我們并非是羊。”他說。

這代表了本土電影人的主流觀點。

《中共中央關于深化文化體制改革的決定》提出，積極吸收各國優(yōu)秀文明成果。

業(yè)內(nèi)人士認為，這次引進的影片以IMAX和3D電影為主，可以看出是以促進技術發(fā)展為目標。

新華社援引業(yè)內(nèi)人士的話稱，引進大片的同時也將開啟中美聯(lián)合制片的新篇。如果美方在內(nèi)地開設聯(lián)合制片基地，中國必將收獲更多好處。