中國傳統的建筑藝術，在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。

有人曾問：“貝老，您相信風水嗎?”“建筑師都相信風水的。不是迷信的風水，風水有好幾種，比如說我們建筑要擺房子，要背山傍水，這里也是風水。

我覺得風水我們應該相信的，可是風水要弄得太過分一點，那就變得迷信了，這個我反對。”他如是坦誠地亮明個人的觀點。

楊瀾在采訪貝聿銘的訪談錄《貝聿銘談建筑風水》中曾問過———

楊：“但是人們說您也吸收了建筑風水先生的一些說法，比如您一開始在香港設計中銀大廈的時候，曾經設計過有一股泉水，是從后門進去前門出 來，后來人家說水就是財，您這樣就破財了。您是不是取消了這樣的想法?”

貝：“有是有，建筑風水先生說得也很對，我用水，這個高樓兩旁都有水下來的，我接受這一點。這個水是源，是財源，所以水到了下面變成一個池子。池子養魚，中國人認為就把財給蓄住了，有點地方我信的我就做。”

建筑物往往代表著權利，特別是那些城市的主要建筑，所以在這種情況下，它就絕不僅僅是一門藝術，而更是一門政治。

貝聿銘為我們留下了無與倫比的建筑奇葩。他的成功不僅在于他的建筑天 賦，還在于他卓越的社交和才能及對中國傳統文化的領悟。

他很早就認識到建筑是權力的產物。貝聿銘大概是所有建筑師中對權力最為敏感的，他認為“建筑不像詩詞繪畫……它必須追求權力”，他的客戶以富商大賈、總統顯要和主流機構等權力集團為主，現代主義建筑在他的手中成為鞏固統治權力的空間手法。這與傳統易學把府邸當乾金(奇門是戊+庚)看待，是同出一轍的。

不管把風水當作一門科學也好，還是一種民俗，或者是一種迷信，但起碼把風水當作一種中國獨樹一支的文化來看待，也許是比較客觀的。臺灣著名學者南懷瑾老先生說的好：“任何一種文化，能夠流傳幾千年，必定有其存在的真理性，許多人一聽說風水，馬上稱之為迷信。先問你懂不懂?對于自己不了解的東西盲目下斷論，本身就是一種更深層的迷信，迷信于自己的判斷力”。是的，肓目的否定本身就是一種迷信。

所以，風水作為一種伴隨歷史流傳上千年的文化，不加以分析就給以否定，是一種不科學的態度;同樣對于傳統的文化，也應采取科學的態度，取其精華，棄其糟粕，只有這樣才能把真正的優秀傳統文化發揚光大。

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